在什么乐器上使用什么麦克风是一个非常个性化的选择一个备受争议的话题。我发现,当然,在很多情况下,您都可以在任何地方使用舒尔SM57(请参阅我以前的博客了解这一点),而且它会起作用。它可能不是最好的选择,但有时在激烈的战斗中,在音频战斗你去什么是容易的,你知道会工作。现在很少有节目是这样的,我可以很奢侈地把自己的麦克风带到每一个节目中去,我通常有时间在开门之前把事情整理好。

我到处寻找适合每种乐器或歌手的完美话筒,我总是在寻找一个新的话筒来尝试。在Cee-Lo的帮助下,我和我的MON工程师尝试了世界上几乎所有的无线麦克风,以找到一个适合我们所有需要的。我们必须有一个中性的麦克风,让所有的细微差别的Cee罗的深情的声音可以听到。我们还需要良好的(实际上是例外)反馈之前的增益,因为罗冠希喜欢他的显示器大声。他来自嘻哈背景,因此他有一个习惯杯的麦克风,我们都知道这是不太理想的保真度和GBF。我们尝试了舒尔无线话筒和耳机以及森海塞尔的所有产品。我们也试过电子学和6号线。当我们为舒尔系统试用Heil RC35盖时,我们终于找到了理想的组合。这顶帽子的设计堪称典范,因为当一个歌手给它戴上杯子时,它的声音仍然很好听,而且GBF也非同寻常。当我们第一次用这顶帽子打开钻井平台,意识到我们可以用它走多高时,我和我妈妈都感到震惊。它真的彻底改变了我们每天晚上为Cee Lo提供的组合。

我发现我最喜欢的鼓大多来自森海塞尔的进化系列话筒。我把它们用在工具箱的大部分部件上,除了日常开支。在踢我有e-901。在外面我用e-602。圈套顶部得到e-905和底部得到的Heil Handi麦克风。汤姆得到e-604s(顶部和底部,如果可能的话…更多关于这个稍后),但很可能很快得到一个升级到e-904s。嗨,戴上帽子,骑上e-614s。在日常开支方面,我正在试用Lewitt Audio 340液晶电视,到目前为止,我对它们非常满意。我喜欢让我的鼓声约50-60%的间接费用,所以他们必须是准确和悦耳的。我在鼓手头部正上方的X-Y配置中使用它们,以获得工具包的良好表示,并最小化间隔话筒的相位问题。我想,如果鼓手是一个好的一个和平衡自己适当比,如果我近似的位置,他们的耳朵与麦克风,它应该听起来正确…通常是这样。

在吉他上我用的是黑PR31,这绝对是我听过的最好的吉他放大器麦克风。它有一个不可思议的能力,把所有的细节和吉他放大器的高端11没有听起来刺耳和脆,这是我听说没有其他麦克风做得这么好。有时我仍然会在吉他放大器上使用森海塞尔e-609和Heil,或者单独使用另一个音速选项…你永远不会有太多。我也曾使用低音放大器上的e-609,但我不再使用除低音DI之外的麦克风。我发现它不值得处理极性和相位的麻烦,我喜欢DI更干净更直接的声音。这只适用于Cee Lo的乐队,很有可能我会单独使用麦克风,或者与DI一起使用未来的项目。

目前的Cee Lo乐队有两个演奏喇叭的演奏者,萨克斯和小号。对于萨克斯,我一直在使用heilpr22,这是一个伟大的全能麦克风,我用在所有的事情。在小号我一直在尝试勒维特音频MTP440,我发现它是一个非常有能力和良好的声音麦克风。

对于背景人声,我现在使用的是Lewitt Audio MTP 340,但我仍然经常使用森海塞尔e-935s和Heil PR22。这取决于歌手,所以我会在每个麦克风上试用,然后选择最适合他们的声音。

回到顶部和底部的麦克风汤姆…我发现多年来,它更容易获得大,胖汤姆声音与较少的情商使用麦克风两侧的鼓。为了方便这一点尽可能容易,我制定了定制,2成1“Y”麦克风电缆与一侧极性逆转。这样我只使用了一个麦克风前置和输入,但我仍然得到两个麦克风摇滚'。试试看,听起来棒极了!

当你质疑它的音频质量时,重要的是要记住麦克风、DIs和其他任何东西都是累积的。当独奏的时候,任何东西都可以而且可能会听起来很好,没有其他的东西在演奏。当其他一切都打开时,质量问题就开始起作用了,你有东西在频谱中争夺自己的位置。20个左右的现场话筒和直接乐器都在同一时间启动,这时音质和音质的问题开始发挥作用,你可以真正分析事情。让每一个输入与所有其他的声音“正确”是真正的混合艺术,这就是为什么我花这么多时间试图匹配一个乐器与一个麦克风,将真正发挥其“特点和细微差别”。这就是为什么我不检查声音的通常方式,即从踢开始,通过我的方式通过输入。一旦我们检查了线路,我知道我有信号进入所有正确的地方,我只是让乐队开始演奏。最好是一个“响亮”,节奏调,真正得到麦克风压力去。然后我开始平衡一切,如果一切顺利的话,一切都会很快到位,我们在摇摆!