让我们面对它......我们一切都这样做了。在战斗中的热量中,当一个新的输入突然被带到我们面前,我们告诉我们的A2只是“坚持'57,它会很好。”

我知道我已经不止一次做了这一点。Shure SM57可以说是最多化的MIC产生,而且没有工程师还没有使用一百万次。

我会估计至少四分之三的陷阱鼓,随时都有一个'57的麦克风。吉他柜也是如此。这是一个伟大的整体麦克风,事实上它的设计根本没有变化,因为它的初始证明了它是有多可行的。

现在,我喜欢自己有点麦克风鉴赏家。

每隔几个星期的新盒子展示我的评论或购买,我倾向于保留任何我的审查,所以我建立了一个非常好的补充。

我似乎似乎奇怪的是我实际上没有任何'57s,但这只是因为我无法靠近任何规模的场地,这些尺寸没有一堆在准备好的东西。我才能努力获得一对或三个,所以我知道他们没有被滥用,并在他们的顶级规格中运营。

SM57 C 022613.

我们的英雄

当我收到一个新的麦克风时,我花费尽可能多的时间来了解它,我尽可能多地尝试一下。

我试图将我的媒体与他们拾取的源相匹配,以最大化信号的声音潜力。为此,我花了很多时间尝试尝试和真实配对的各种组合以及一些相当不正当的人。

有些事情几乎是给定的,如吉他AMP或钹上的SDC(AKG 451)的LDC(A / T 40xx系列)。

对我来说,尝试出现并听到结果是很有趣的。有些组合在声学上发出了巨大的差异,而其他人则非常微妙。底线是仪器和麦克风的每个组合都有最大的声音潜力,我总是试图找到它。

所以,我最近遇到了上面描述的情况,我的麦克风盒已经被送到了Offstage或其他方便的地方,我突然不得不碾压小号球员。

现在它可能似乎似乎不合适,麦克风一个小号,因为这一直都是这样做的,但它让我思考......我可以用'57吗?

我昂贵的精品麦克风收集是否只能超过我的自我和类似于女人和鞋子的痴迷?

SM57 022613.

我们的英雄行动。

通过讲述一名Stage手或A2来完成上面的许多次,以便将一个'57放在意外的东西上是否已经证明了,每次都会在每种情况下工作。

实际上,如果我用所有'57s或者与我们所有所有通常使用的一切混合,那么在现场展示的观众会知道差异。

我知道很多艺术家,这些人都是由舒尔认可的,因此他们几乎必须使用所有舒尔麦克风。对于我的耳朵,几乎所有舒尔的MIC都听起来很像57s,所以似乎很可能是一个舞台,所有'57s就会很好。

当我作为工程师的工作时,我觉得我有两项责任;而且,这些都是为了满足我的客户及其观众,无论是在工作室还是在工作室里。

To some it may be believed that in the studio, with the magnifying glass on everything, the choice of mic is far more critical but these days I tend to think it’s the same in the live world, especially with high-end line arrays getting us ever so much closer to a more accurate soundscape.

在我的旅行中,在工作室里,我已经采用了某些麦克风的技术,让我带来温暖和模糊的感觉,我依靠这些技术来让事情快速移动。

但如果我被蒙住眼睛,我甚至能够在'57之间讲述差异,几乎是别的什么?

最终,经过前置放大器,汇总公交车,安培和演讲者,观众可以听到多少初始麦克风选择,并无论如何都要关心多少?

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